Unity5中VR應(yīng)用性能優(yōu)化的12技巧

    VR應(yīng)用比非VR應(yīng)用需要更強的計算，性能優(yōu)化是一個很重要的任務(wù)。若目標(biāo)平臺是像GearVR這樣的手機設(shè)備，優(yōu)化就更重要了。

    以下是一些應(yīng)該試著了解的性能指標(biāo)：

    每只眼睛50次繪制調(diào)用。unity5更精確地將其稱為SetPass Calls。

    場景中頂點數(shù)少于50K～100K 且面數(shù)少于50～100K 。

    下面是一些簡單的技巧，用于滿足上述要求：

    靜態(tài)批處理

    場景中可能存在大量的靜態(tài)幾何體，例如墻體，椅子，燈光和從不移動的網(wǎng)格。在編輯器中將它們標(biāo)記為靜態(tài)對象。為烘焙光照貼圖，請確保將其標(biāo)記為靜態(tài)貼圖。不要讓每個對象都會導(dǎo)致一次繪制調(diào)用，而是把對象標(biāo)記為可被組合成一個網(wǎng)格的靜態(tài)對象。

    靜態(tài)批處理有個關(guān)鍵要求：所有對象必須使用相同的材質(zhì)。若靜態(tài)墻帶有木頭材質(zhì)，靜態(tài)椅子帶有鐵材質(zhì)，所有墻會被批量處理為一次繪制調(diào)用，椅子作為單獨網(wǎng)格進(jìn)行另外的繪制調(diào)用。

    紋理集

    如之前所說，每個材質(zhì)引發(fā)一次繪制調(diào)用。直覺可能是木門和鐵椅子需要使用不同的材質(zhì)，由于它們的紋理不同。然而，若使用相同的著色器，就可以用紋理集為它們創(chuàng)建共用的材質(zhì)。紋理集就是一個包含所有小紋理的大紋理。我們可以使用一個材質(zhì)加載一個紋理，而非使用多個材質(zhì)加載多次。每個對象可以對應(yīng)到紋理集中不同坐標(biāo)的一個紋理。

    你可以的繪制管線中手動生成紋理集，但是Juan Sebastian的Pro Draw Call Optimizer工具非常有用。它可以生成紋理集，并且在替換新對象時不會搞混資源。

    動態(tài)批處理

    非靜態(tài)對象可以動態(tài)批處理為一個單獨的繪制調(diào)用。我曾注意到該過程大量占用CPU且每幀都在計算，但這是一個很好的優(yōu)化。這只對使用相同材質(zhì)且頂點數(shù)少于900的對象有效。使用紋理集為所有的動態(tài)對象創(chuàng)建一個材質(zhì)，就可以進(jìn)行簡單的動態(tài)批處理啦。

    LODs（多細(xì)節(jié)層次）

    LOD組是改善性能的簡便方法。使用有多個LOD的資源，并用低分辨率的幾何體渲染離相機遠(yuǎn)的對象。Unity可以自動隨著相機臨近在各個LOD間轉(zhuǎn)換。

    填充率，過度繪制及裁剪

    這是個值得關(guān)注的話題。減少過度繪制，最遠(yuǎn)的對象最先繪制，隨后上面依次繪制更近的對象。這個在平均分辨率為1080P的PC顯示器上沒什么問題，但對于有極高分辨率的VR和手機設(shè)備來說問題就比較嚴(yán)重。大量的過度繪制組成了大量像素從而影響填充率。紋理填充率是限制GPU性能的關(guān)鍵。

    一些解決方案提供了遮擋剔除和視錐體剔除。視錐體剔除是指不渲染位于相機視錐體外的對象。不渲染看不到的對象！遮擋剔除是剔除被其它對象擋住的對象。比如，門后的房間可以被整體剔除。默認(rèn)情況下，遮擋剔除是針對整個場景的，如果關(guān)卡設(shè)計得當(dāng)甚至可以讓你剔除游戲中的整個關(guān)卡。

    LOD組當(dāng)然也可以裁剪離場景很遠(yuǎn)的對象，進(jìn)一步使填充率最小化。

    關(guān)卡設(shè)計

    若游戲涉及到玩家從一個房間移到另一個房間，簡單的解決方法是一個關(guān)卡包含整個游戲。缺點在于內(nèi)存的消耗。盡管每個房間中的各對象和材質(zhì)都不可見，但其仍會被加載到內(nèi)存中。將每個房間放置于單獨的關(guān)卡中，在代碼中智能的異步加載關(guān)卡可以改善性能。

    異步加載

    在玩家即將進(jìn)入下個房間之前，加載下一個關(guān)卡。不要使用Application.LoadLevel()同步加載，因為加載時會導(dǎo)致游戲掛起。由于頭盔的跟蹤是實時的，這會導(dǎo)致眩暈，對玩家來說體驗太糟糕。

    使用Application.LoadLevelAsync()來加載關(guān)卡。你可以在Oculus Mobile SDK BlockSplosion例子的StartupSample.cs中找到使用方法。

    光照烘焙

    關(guān)掉實時陰影！接受動態(tài)陰影的對象不會被批處理，這會導(dǎo)致嚴(yán)重的繪制調(diào)用。

    在PC機上，使用單個實時方向光就可以實現(xiàn)很好的動態(tài)陰影效果。對于大多數(shù)現(xiàn)代的PC都可以提供逼真的逐像素陰影。然而在移動平臺，你需要烘焙光照而不是實時陰影，以高分辨率烘焙光照結(jié)合軟硬陰影實現(xiàn)類似的效果。

    陰影

    尤其是為了高性能的手機體驗，對于3D對象的陰影處理要使用傳統(tǒng)技巧�？梢酝ㄟ^在對象下放置一個簡單的帶有模糊陰影紋理的2D四邊形模擬半真實的陰影。

    VR Jam tip: Don’t try to use shadow buffers. Pre-light environments and use old-school blurry shadow blobs under characters.

    John Carmack (@ID_AA_Carmack) April 26, 2015

    VR小提示：不要嘗試使用陰影緩沖。預(yù)處理光照環(huán)境并在角色下方使用老套的模糊陰影紋理處理方法。

    例如，你Hold不住像《GTA V》中這種在高性能PC機上使用的實時動態(tài)陰影。

    用如下方法代替：這是一張2002年《GTA Vice City》的游戲截圖，你可以在Playstation 2上使用陰影斑點來提供陰影效果的幻覺。

    Light Probes（光照探針）

    當(dāng)使用烘培光照時，靜態(tài)對象效果不錯但動態(tài)對象還有不妥。對于動態(tài)對象可以使用光照探針來模擬簡單的動態(tài)光照。

    光照探針是烘焙好的立方貼圖，存儲了場景中多個點直接、間接甚至自發(fā)光的信息。當(dāng)動態(tài)對象移動時，它在光照探測器附近進(jìn)行插值獲取近似某個點的光照。這是一種在動態(tài)對象上模擬實時光照的簡便辦法，而不用成本高昂的實時光照。

    Unity的文檔解釋了光照探針要如何放置。

    避免使用透明和多個材質(zhì)的對象

    類似玻璃這種使用透明著色器的對象很消耗性能。使墻壁看起來更逼真的常見做法是，用一個帶有灰塵或銹斑紋理的透明材質(zhì)，加上另一個單獨的基本漫射材質(zhì)。多材質(zhì)的alpha混合是很消耗性能的，每個材質(zhì)都會增加一次繪制調(diào)用！但是請注意：多個紋理并沒有問題，使用多個材質(zhì)才耗費性能。使用一個材質(zhì)結(jié)合著色器來實現(xiàn)多紋理的alpha混合，而非使用多個單獨材質(zhì)。

    蒙皮網(wǎng)格渲染器

    蒙皮網(wǎng)格渲染器常用于角色身上，它帶有動畫關(guān)節(jié)，可以使用物理（布娃娃）變或自定義動畫（走，跳等）來實現(xiàn)逼真的網(wǎng)格變形。

    壞消息是：蒙皮網(wǎng)格渲染器不支持批處理。對于每只眼睛，場景中各角色都會進(jìn)行多次繪制調(diào)用。目前還沒什么解決方案。