音響周邊設(shè)備在擴(kuò)聲系統(tǒng)中的使用

    隨著現(xiàn)代電聲技術(shù)的發(fā)展，周邊設(shè)備的種類已相當(dāng)豐富，規(guī)格品牌更是繁多，運(yùn)用也日益普及；但普及并不代表隨意，周邊設(shè)備的使用雖然可以是多種方式的，也須根據(jù)其具體功能和使用目的而有所講究，否則要么發(fā)揮不佳，甚至得不償失而制造混亂，影響整個(gè)電聲系統(tǒng)中的實(shí)用技術(shù)問題提出一些意見，供大家參考。

    1.頻率均衡器

    專業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)中使用的頻率均衡器以選擇1/3倍頻程機(jī)的為好，這類均衡器一般都不少于30個(gè)調(diào)節(jié)頻點(diǎn)；大于2/3倍頻程（如15段、10段式）的機(jī)型在任何專業(yè)音響系統(tǒng)中都不太適宜。頻點(diǎn)設(shè)置少的均衡器其每頻點(diǎn)的受控寬都較大，在調(diào)整中頻率特性實(shí)際上會出現(xiàn)額外畸變，對聲音音色的影響也是明顯的，在擴(kuò)聲系統(tǒng)中有時(shí)還會制造新的麻煩。頻率均衡器的使用目的應(yīng)盡可能單一，一臺均衡器不要既用于系統(tǒng)頻率特性的均衡又用于音色調(diào)節(jié)，這樣只會引起混亂。

    通常情況下，在擴(kuò)聲系統(tǒng)中對音色的調(diào)節(jié)并不要求十分精細(xì)，可由調(diào)音臺上各輸入通道的均衡裝置進(jìn)行，況且專業(yè)調(diào)音臺上的這類均衡大多可調(diào)頻率拐點(diǎn)，有較大的適應(yīng)性，若確須用多頻均衡器調(diào)節(jié)音色，合理的方法是單獨(dú)配置專用的均衡器，以免因調(diào)節(jié)音色而改變整個(gè)系統(tǒng)的頻率均衡。

    還應(yīng)該指出，必須注重?cái)U(kuò)聲系統(tǒng)中系統(tǒng)頻率均衡調(diào)節(jié)的科學(xué)性和合理性，不能用一些諸如抑制傳聲器嘯叫點(diǎn)的方式來含糊行事（只抑制嘯叫則另當(dāng)別論）。頻率均衡的意義并不僅僅是擴(kuò)聲場所與傳聲器的關(guān)系，所以不能簡單地以采用普通傳聲器搜尋嘯叫點(diǎn)的方式來調(diào)節(jié)均衡器，因?yàn)檫@種方式不僅極為片面，還受傳聲器特性的影響而誤差很大，根本不可能實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)均衡。合理方式之一是盡可能使用寬帶粉紅噪聲源進(jìn)行調(diào)校，而且必須選擇盡可能合理的測試點(diǎn)，以充分修正廳堂的聲缺陷。

    2.聲反饋抑制器

    近幾年投放市場的聲反饋抑制器在有效抑制擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲反饋和盡量減少音色損失這兩方面確有明顯進(jìn)步，但如何正確運(yùn)用還要探討。

    就抑制聲反饋而言，聲反饋抑制器與多頻均衡器的主要區(qū)別在于：

    一是可自動(dòng)搜索控制，快捷而準(zhǔn)確；

    二是帶寬更窄或可調(diào)，副作用小，能實(shí)現(xiàn)深度抑制。

    應(yīng)該說明的是，一個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)只要器材、環(huán)境一確定，其系統(tǒng)聲學(xué)特性也就基本定性了，系統(tǒng)頻率均衡一旦調(diào)整好，也就應(yīng)予固定，不應(yīng)再受聲反饋抑制的影響。由此而來的問題就是，如何在擴(kuò)聲系統(tǒng)中正確連接聲反饋抑制器。聲反饋抑制器畢竟是以處理頻幅特性來工作的，因此將它直接串接在擴(kuò)聲系統(tǒng)的主輸出通道中使用是不可取的，否則必然會破壞整個(gè)系統(tǒng)的頻率特性。

    聲反饋抑制器直接針對傳聲器使用，合理的連接方式是將它以插入方式單獨(dú)連接在調(diào)音臺某編組通道輸出母線的插入口（INSERTS）中，并以該編組作為傳聲器專用的通道。然后再利用其通道輸出混合鍵將其編組終端信號并入主輸出通道。這樣既可明確使用聲反饋抑制器的針對性，又可避免對其它聲源信號和系統(tǒng)整體頻率特性的影響。

    另外，在實(shí)際運(yùn)用中可以體會到聲反饋抑制器并非對音色的影響小到可忽略的程度。在音樂會之類大多以近距強(qiáng)信號拾音的擴(kuò)聲系統(tǒng)中，傳輸增益并無太大問題，因而也就不推薦使用，即便有所需要，其原則一是啟動(dòng)電平應(yīng)以有效傳輸增益來參考設(shè)定，二是不宜開啟過多的抑制通道，以有助于減緩其影響。

    3.聲激勵(lì)器

    聲激勵(lì)器現(xiàn)在雖已不令人陌生，但仍有人對它的認(rèn)識并不明確。聲激勵(lì)器主要是用于補(bǔ)償聲信號中高次諧波的損失，這種諧波是對聲音音色、清晰度及質(zhì)感影響很大的頻率成分。聲激勵(lì)器是注重高頻諧波的補(bǔ)償，并不改變高頻段的原有頻幅，其補(bǔ)償效果與頻率均衡器是有本質(zhì)的區(qū)別。無論在拾音還是在還音的過程中，聲波中的高頻成分在傳輸中極易損耗，而包含著許多音色成分和有關(guān)聲音清晰度細(xì)節(jié)的高次諧波其損失更甚，這就會使聲音清晰度和清晰度都受到明顯影響。聲激勵(lì)器的功能就是依據(jù)聲音的基頻（頻點(diǎn)可選）來派生其高次諧波以彌補(bǔ)其傳輸損耗，增強(qiáng)聲音的透析能力和感染力。而用均衡器作高頻提升補(bǔ)償時(shí)，聲音的質(zhì)感與激勵(lì)器相比是明顯生硬的，且在擴(kuò)聲系統(tǒng)中無論是斜率性還是頻點(diǎn)式的頻幅提升，就傳聲器而言都會引發(fā)自激嘯叫的問題。激勵(lì)器并不對激勵(lì)頻率做幅度提升，只是利用其產(chǎn)生高次諧波并可控地疊加在原信號中，由于諧波的可聞?lì)l幅往往都不大，通常情況下不至于引發(fā)自激嘯叫，但其補(bǔ)償效果卻比用均衡器要明晰、柔和、清新和貼切得多。

    聲激勵(lì)器的使用原則是激勵(lì)選頻要合理，要根據(jù)不同的聲源、不同場合和不同的表現(xiàn)目的仔細(xì)調(diào)節(jié)；在講究的場合，可根據(jù)不同的聲源配置多臺激勵(lì)器，以區(qū)別表現(xiàn)不同聲源的音色特性，如樂隊(duì)與人聲、管樂與弦樂、打擊樂等。

    亦應(yīng)指出，在總輸出通道上串接聲激勵(lì)器的使用方式也不合理。在當(dāng)代聲源中，像CD、DAT及專業(yè)錄制的模擬磁帶節(jié)目等通常都經(jīng)過了認(rèn)真和必要的音質(zhì)處理，而且聲激勵(lì)器本來就是從專業(yè)錄音棚中走出來的，也就是說，大多聲源并不需要“再激勵(lì)”，否則就過分了。在擴(kuò)聲系統(tǒng)中實(shí)際上幾乎只有傳聲器這種有傳輸損耗和未經(jīng)修飾的信號有補(bǔ)償?shù)谋匾�。因此，激�?lì)器也是以插入在傳聲器編組通道中使用更為合理，若用多臺激勵(lì)器時(shí)則可分別插入在各傳聲器輸入通道的插入口中進(jìn)行區(qū)別處理。壓縮/限幅器壓限器通常用于自動(dòng)控制那些過高和突發(fā)的高電平信號，以避免對系統(tǒng)設(shè)備（如揚(yáng)聲器和功放）造成損害，同時(shí)也能減緩聲音信號的大幅度失真。壓限器的使用要點(diǎn)是要對各個(gè)功能鍵鈕作認(rèn)真嚴(yán)肅的設(shè)定，否則要么會對聲音造成損壞，要么會因根本沒起作用而無法保障設(shè)備安全。

    其調(diào)整要點(diǎn)主要應(yīng)注意以下幾項(xiàng)：

    （1）輸入電平的匹配：不能因?yàn)槭褂脡合奁骶筒还苄盘栐措娖接卸喔撸�如果因輸入電平過高而造成壓限器輸入級的損壞，后果可想而知（在實(shí)際運(yùn)用中確有這類情況存在）。

    （2）啟動(dòng)電平的調(diào)整：在擴(kuò)聲系統(tǒng)中壓限器的啟動(dòng)電平在正常情況下不應(yīng)高于0Db，而為了確保系統(tǒng)設(shè)備的安全，可考慮定在-10～-3dB之間，因?yàn)檫^量信號并非超過了啟動(dòng)門限就不再增長，而是會根據(jù)其設(shè)定的壓縮比決定到底增長了多少，所以必須留有一定的動(dòng)態(tài)余量。

    （3）壓縮比：過大的壓縮比會使大信號有過于明顯的壓縮感，當(dāng)恢復(fù)時(shí)間過短時(shí)其喘息感也很明顯，這樣反而又對擴(kuò)聲質(zhì)量形成新的破壞；過小的壓縮比是不起什么作用的（此時(shí)無論啟動(dòng)電平設(shè)定多少）。通常情況下，壓縮比在1:3～1:5之間已能對付，且不會對聲音形成明顯影響。

    （4）恢復(fù)時(shí)間：一般來說，恢復(fù)時(shí)間不宜過長，否則會給人以“老喘不過氣來”的感覺；而過短的恢復(fù)時(shí)間會明顯破壞聲音的自然感甚至沒有壓限意義。