從錄音環(huán)境和聲音類型不同 談話筒放大器使用技巧

    一、錄音環(huán)境不同：

    1、大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區(qū)面積大概在100平米以上，并且擁有良好的聲學(xué)反射條件。在這種錄音棚里錄音，是要根據(jù)需要來(lái)收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時(shí)候，就要盡量降低其壓縮比，也就是說(shuō)，如果壓限器的壓縮比太大的話，當(dāng)聲音的音量達(dá)到閥值時(shí)，壓縮器就會(huì)把超出的電平很大程度的降低，那么隨之而來(lái)的早期反射聲也會(huì)同樣的被降低，那么，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴(kuò)展器同時(shí)使用。就能防止某些聲音電平過(guò)于小的問(wèn)題。另外，因?yàn)榻档偷膲嚎s比，那么，過(guò)大的音量電平可能會(huì)使聲音失真。這樣，我們就要適當(dāng)?shù)慕档烷y值，讓壓縮器從比較低的電平就開(kāi)始動(dòng)作，并且保持柔緩的壓縮過(guò)程，但是，要記住的一點(diǎn)是，不要過(guò)分的減少壓縮器的啟動(dòng)時(shí)間，因?yàn)樵谟布�壓縮器或者某些仿硬件的軟件壓縮器上，減少啟動(dòng)時(shí)間會(huì)導(dǎo)致噪聲的增加或者聲音的失真。

    2、小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室里，不用考慮反射聲的錄制，所有的聲音的空間感，都要靠后期的處理來(lái)得到，也就是說(shuō)，我們可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點(diǎn)，就是盡量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。

    上次，我說(shuō)過(guò)這個(gè)話題以后，有朋友問(wèn)我，壓縮器的處理還會(huì)有痕跡嗎？怎樣避免呢？回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來(lái)講，通常是不會(huì)給聲音的處理帶來(lái)痕跡的，但是，由于人的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)的特性，導(dǎo)致人耳在很多情況下能分辨出來(lái)壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對(duì)高頻聲音的敏感度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)低頻聲音的敏感度。那么，當(dāng)壓縮器工作的時(shí)候，雖然對(duì)聲音的高低頻進(jìn)行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽(tīng)起來(lái)就會(huì)感覺(jué)壓縮器對(duì)高頻的衰減比對(duì)低頻的衰減要大，那么，就會(huì)導(dǎo)致我們感覺(jué)，聲音經(jīng)過(guò)壓縮器的處理以后變得有些“悶”或者“癟”了。

    這是一種情況，還有一種情況就是：當(dāng)一個(gè)聲音的電平超過(guò)壓縮器我們?cè)O(shè)定的閥值以后，壓縮器會(huì)在啟動(dòng)時(shí)間到達(dá)的時(shí)候準(zhǔn)確的開(kāi)始動(dòng)作。但是，從聲音電平達(dá)到閥值到壓縮器識(shí)別出這個(gè)電平達(dá)到閥值是需要一個(gè)瞬間的，這個(gè)時(shí)間雖然非常短，但卻是絕對(duì)不可以忽略不計(jì)的，尤其是數(shù)字壓縮器，這個(gè)問(wèn)題就更明顯。那么在我們的耳朵里聽(tīng)到的就是聲音在“出來(lái)”以后又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺(jué)。

    那么，我們?nèi)绾谓鉀Q這個(gè)問(wèn)題呢？當(dāng)然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍(lán)條”之類，但是，如果我們沒(méi)有那么多錢買那么好的話放怎么辦呢？我們只好從現(xiàn)有的設(shè)備來(lái)想辦法解決了。下面我就把我在使用中的一些經(jīng)驗(yàn)說(shuō)說(shuō)，首先是盡量避免使用過(guò)大的壓縮比，這樣，聲音在達(dá)到閥值以后，就不會(huì)被很大程度的壓縮，而導(dǎo)致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那么最好適當(dāng)?shù)慕档烷y值，使壓縮器從比較低的電平開(kāi)始動(dòng)作，然后盡量使用軟拐點(diǎn)。使聲音的壓縮過(guò)程盡量“溫柔”一些，其實(shí)說(shuō)了半天，上面這句話才是關(guān)鍵，我們要使壓縮器動(dòng)作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長(zhǎng)啟動(dòng)時(shí)間，降低壓縮比，使用軟拐點(diǎn)等等，結(jié)合使用各種手段，并且要經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐，才能找到最適合我們自己設(shè)備的處理方法。我說(shuō)的這些方法在后期縮混的時(shí)候作壓限器處理的時(shí)候也同樣適用，具體的，我到講縮混的時(shí)候再講。

    二、聲音類型的不同：

    我所說(shuō)的聲音類型的不同，主要指的是人聲，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，錄制人聲所需要調(diào)整的地方是最多的，比錄制鼓組還要費(fèi)力。

    要點(diǎn)：盡量使你聽(tīng)到的人聲接近你最終想要的人聲感覺(jué)。

    我把不同類型的人聲大概分為3種：

    一、聲音動(dòng)態(tài)范圍非常大的歌手：

    這類歌手，一般都擁有鐵一樣的嗓子，盡管他們平常和你說(shuō)話的時(shí)候可能顯示不出來(lái)他的動(dòng)態(tài)范圍，但真正唱起歌來(lái)的時(shí)候，就不一樣了。首先，對(duì)于他們的聲音，我們需要知道我們最終想要什么樣的聲音。這也就是我所說(shuō)的“要點(diǎn)”。如果你想要的聲音是保留他原有的大動(dòng)態(tài)，那么，你在前期錄音時(shí)候?qū)υ捦卜糯笃鞯恼{(diào)整可能就會(huì)非常的吃力。但是，我想提醒大家的是，千萬(wàn)不要認(rèn)為動(dòng)態(tài)范圍大的就一定好。太大的動(dòng)態(tài)有可能導(dǎo)致當(dāng)聲音音量低的時(shí)候，顯得模糊，尤其是和音樂(lè)混在一起的時(shí)候。那么處理這類聲音主要是要把他的動(dòng)態(tài)范圍不留痕跡的降低，舉例來(lái)說(shuō)：歌手的聲音最小的時(shí)候可能是-60db，最大的聲音可能是0db，也就是說(shuō)，他的動(dòng)態(tài)范圍是60db（這只是一個(gè)例子，人聲的動(dòng)態(tài)范圍很多都是超過(guò)這個(gè)范圍的）。那么有可能在－35db以下的時(shí)候，我們就已經(jīng)聽(tīng)不清楚了，那么，我們就要把他的聲音的動(dòng)態(tài)范圍降到35db以內(nèi)，以便我們的成品能夠讓大家都聽(tīng)清楚。在這里，我們主要使用壓限器來(lái)調(diào)整聲音，至于如何調(diào)整，前面的課程已經(jīng)講過(guò)了，我就不再重復(fù)了。

    二、聲音小的歌手：

    對(duì)于這種歌手，我們反而要想辦法增大他聲音的動(dòng)態(tài)范圍，以使他的聲音聽(tīng)起來(lái)更加豐滿。那么我們首先要增加前級(jí)放大的量，使他聲音的峰值盡量接近0db，那么，如果因?yàn)檫@樣產(chǎn)生了不必要的噪聲了的話，我們可以暫時(shí)不去管他，然后在后期的時(shí)候再去作降噪。至于壓縮器的調(diào)整，我們要以聲音的豐滿度作為首要考慮的事情，在豐滿度欠佳的時(shí)候，我們就要用擴(kuò)展器等等手段提升其弱部音量，使他的聲音能夠聽(tīng)起來(lái)盡量的“大”。

    至于其他的聲音類型，我前面都已經(jīng)大概說(shuō)過(guò)了，這里就不重復(fù)了，這個(gè)章節(jié)，只是補(bǔ)充前面遺漏下來(lái)的一些東西。